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在传承和创新的(⛷)过程中，中国民间工(gōng )艺(yì )也(🎅)面临着一(📦)些挑战。其(🛐)中(🌩)之(🍗)一是市(shì )场(chǎng )需求的变化。随着时代的进步，人们的(de )消费(🚬)观(⛰)念和审美需(xū )求也在(🥩)发(🛢)生(🔻)变化(huà )，传统的民(🍇)(mí(🤢)n )间工艺可(😖)能无法(🤴)满足(🚮)现代人的需求。如(🐸)何(hé )在保持传统工(🚮)艺的(de )独特性的(🥢)融入现代元素，成(ché(🦊)ng )为了一个(gè )需(💔)要解决的问题。

在一切向票房看(🅾)的(de )资本(běn )驱动下，创作者(zhě )试(shì )图去融(🚻)合多种类型和多地明(👪)星来(🍿)构(gòu )建这样一个从概念上(🌋)看(kà(🔨)n )既有宏大叙(📲)事又有细节凸显的主(zhǔ )旋律式(🚛)商业电(diàn )影，但(dàn )无(🌇)奈的是影片的(💽)主创显(xiǎn )然(🐤)没有将各种元素融合(🎬)在一起的(🤣)能(néng )力，既没有将故(gù )事讲(🔥)明白讲(✴)清楚(chǔ(🚏) )（1953年阿(ā )娇与苏瑾的镜头）(👃)，甚至在塑造主旋律上也显得模(🥏)棱两可、(🈲)游移不定(⏫)。